紧接三句“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，就是为“有思”而来，把杨花化作一个有生命的思妇，她离愁的痛苦折磨着寸寸柔肠，春梦缠绕的双眼饧涩难开 。明写思妇暗写杨花，人花合一 。“梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起 。”既有思妇之神又有杨花之魂，思妇神魂飘扬万里寻郎，可惜莺啼惊梦 。″不恨此花飞尽，恨西园，难红难缀” 。
花事已了，春色将尽 。承接上片非花“无人惜″，实则“有人惜”，“不恨”，实则“有恨”，曲笔传情 。“晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎”，晓来一场雨过，春水觅踪，到哪里去找杨花，只有一池浮萍 。表达了浓浓的惜花之情和春去之恨 。“春色三分，二分尘土，一分流水”，是情不足，恨未尽 。宋初的词人叶清臣有″三分春色二分愁，更一分风雨”词句 。
苏轼此处春色三分以此句为蓝本，但“二分尘土”与“抛家傍路”相呼应，“一分尘土”与“一池萍碎”一意相承 。花尽难觅，作者的惜春之情也与杨花一样春归无迹 。煞拍点睛，“细看来，不是杨花，点点是离人泪 。”总收全文，余味无穷，眼前的流水，是思妇的点点泪珠，还是纷纷的杨花？究竟是杨花似离人之泪，还是离人之泪似杨花？ 。
现代人怎么才能有古时诗人的才情，写出他们那样的诗？
部分古诗有才情是事实，现当代诗无雅篇是悖论 。楚骚汉赋六骈体，唐诗宋词元散曲 。写文达意，各领风骚 。一是诗歌是精湛的表意 。不精不简，何谈诗之精华，何表诗之意境 。我反对写诗一线式平铺，冗长式白描，无意式申吟 。不知所云，不表何意，何谈名篇 。二是诗歌是优美的传情 。
优美传情感，韵律自然成 。好诗文，读之朗朗上口，品之如甘謦怡 。语言美，音韵美，逻辑美，结构美，意境美，才情美 。一般人，想写无着笔，自叹不言处 。浅，可春光明丽；深，又难一语尽表 。当然，好的诗歌首先也是优美的情感表达，而后还有其它，是综合的艺术 。三是诗歌是宏伟的殿堂 。虽然写成一首诗歌，时间短，用字少，快捷方便，触景生情，七步而成，但这些只是表面，这要靠平时的多学苦读，知识储备，一首宏篇优诗，才能触景而生，才能蹴步而就 。
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